“长安女子”之雕塑以铜、陶等材质为主，强调作品之形神相和，造型细腻，骨力苍劲。神韵所到之处，静能见处子之肃穆，动能拟脱兔之矫健，气无虚发，刀狂妄至，有隐隐然生动之姿。
“长安女子”之壁画以敦煌壁画和唐墓壁画为蓝本，以原始泥制墙皮为底，强调壁画造型、色彩和质感之完美再现。敦煌壁画涵莫高窟、西千佛洞、榆林窟等大小石窟共552个，历代壁画5万多平方米，其规模之巨、内容之丰、造诣之精在世界石窟壁画群中可谓无出其右;唐墓壁画乃另一不可多得之唐代墓葬壁画，在墓葬视觉艺术中与汉代画像砖相与齐名，然其艺术成就则更上层楼，较好的如永泰公主墓、章怀太子墓等。“长安女子”之壁画构思乃前所未有，其将宏大、庄严之佛教造像与墓葬文化生动再现于斗室卧房之创意，颇有令人耳目一新之感。
“长安女子”之家居设计，从床上用品、靠垫、桌齐、桌布、地毯等无所不包，中国当代家居设计领域，对中国传统文化一知半解、生吞活剥之征引可谓屡见不鲜，然设计思路之完整、对传统体认之深刻、对传统文化浸淫之深厚，则非“长安女子”莫属。其对中国传统艺术元素之激活和大胆运用，颇有一振传统工艺衰声之气势，同时，其构思之巧妙，运笔之含蓄，却不予人生硬突兀之感。
“长安女子”之饰品乃“长安女子”设计系列之新生门类，何茵女士强调在手绘和材质方面的双重互动，饰品无论衣物、皮制品、琉璃、珠玉还是金属，皆能化腐朽为神奇，创造出妙手天成之设计佳作。